Владимир Грамматиков: «Кино для меня — исцеление»

Гость подкаста STMEGI «Мир кино» — известный режиссер.

— Владимир Александрович, прежде чем стать известным режиссером, вы поступили в ГИТИС на актерское, а до ГИТИСа даже учились в Бауманке.

— Да, но не доучился.

— Такой контраст — высшее техническое училище и актерское мастерство…

— Дело случая. Папу перевели из Донбасса в Москву на работу в Министерство угольной промышленности. Дали квартиру, и мы оказались на одной лестничной площадке с Михалковыми. Иначе я бы никогда не узнал про эту жизнь.

Мы с Никитой до восемнадцати лет были просто неразлучны. Он уже начал сниматься, и однажды я приехал на съемку фильма «Приключения Кроша». Так что эта бацилла уже тогда стала заползать в мое сознание.

В это же время Андрон Кончаловский снимал свою дипломную работу — фильм «Мальчик и голубь». Там был эпизод, в котором нужно было на Красной площади выпустить сизарей, но чтоб они не улетели, мы с Никитой в какой‑то голубятне две ночи вязали нитками им крылья. И на следующий день меня пригласили на съемку к четырем утра — около Собора Василия Блаженного. Операторы полили булыжник водой, посыпали зернышки, выпустили наших связанных сизарей, и еще нужно было выпустить главного героя — почтового белоснежного голубя. А у оператора Миши Коржавина не было пальцев на руке, и так случилось, что меня посадили на операторский кран, который поднимался. В одной люльке сел оператор, а в другой — я. И мне нужно было в момент спуска люльки перевести на объективе камеры с одной риски на другую. Буквально миллиметра четыре. Я был мокрый от волнения, меня колотило от восторга из-за боя курантов. Голуби, политый булыжник и я, сидящий на операторском кране… Вот где все произошло!

— Вы, наверное, не просто так родились 1 июня — в День защиты детей, — и судьбой, видимо, было предрешено снимать именно детские фильмы.

— Это спасибо маме. Она терпела до трех ночи, чтоб не родить меня 31 мая, дабы я не маялся всю жизнь. Я ей очень благодарен. Я прожил потрясающую жизнь. И живу…

А вообще, это случайность. Сейчас расскажу. По окончании режиссерского факультета ВГИКа я был распределен на «Мосфильм» в комедийное объединение Георгия Николаевича Данелии, которого хорошо знал. Прошел месяц, другой, третий… Ничего не происходит. Я к Данелии. Он мне говорит: «Будет полный метр, мы тебя запустим, потерпи». А терпения‑то нет! И вот как‑то иду по студии Горького, где я в это время снимался, и навстречу мне — Юрий Павлович Егоров, режиссер знаменитого фильма «Добровольцы». «Что делаешь?» — он мне. «Вот, — говорю, — закончил ВГИК, четвертый месяц жду на «Мосфильме» запуска». «Что тебе Мосфильм? Приноси детский рассказ, мы тебя завтра запустим»,—говорит он. Я приношу Хармса. Мне говорят: «Хармса не надо. Возьми детский рассказ Юрия Сотника». Я прочел его рассказ «Тайфун, фас!» и снял свою дипломную картину. И картина оказалась суперуспешной. Фильм увидела Татьяна Лиознова, которая на тот момент уже была известна по фильмам «Три тополя на Плющихе» и «Семнадцать мгновений весны». Ребята со студии говорят мне: «Тебя Лиознова ищет». Я стучусь к ней в кабинет: «Здрасьте, я Грамматиков». «Очень хорошо. Видела твой фильм. Очень энергично. Молодец! Хочешь полный метр?» — спрашивает она. «Татьяна Михайловна, кто ж не хочет?» — отвечаю. А в те годы полный метр имели Шукшин, Тарковский, Кончаловский… Избранные. Остальные работали по несколько лет ассистентами режиссеров. В общем, Татьяна Михайловна дает мне сценарий «Усатого няня».

— И этим все сказано… Один из моих любимых фильмов, и это не лесть. Поделитесь с нашими читателями историей того, как вы подбирали этих бармалейчиков?

Тогда в Советском Союзе было законодательство, гласящее, что ребенок может работать только четыре часа в день. А съемочный день был восемь часов. Что делать в остальные четыре часа? И тут мне приходит идея! Я поручаю своим ассистентам найти восемнадцать пар близнецов. И они нашли их. Я рассчитывал, что утром буду снимать Катю, а вечером — ее сестренку Дашу. Но не тут‑то было. Выяснилось, что близнецы похожи только внешне, а по характеру всегда диаметрально противоположны. Мой великий эксперимент не удался! (Смеется)

— А как вы утвердили Проханова на роль Кеши Четвергова?

— Признаться, поначалу думал, что вообще не будет проблемы с героем. Ну что стоило найти в то время обаятельного молодого человека, играющего на гитаре? Да любой студент «Щуки» или «Щепки». И вдруг возникает проблема — приходят актеры и не могут наладить коммуникацию с детьми. Одни сюсюкают, другие, наоборот,— чуть ли не командуют. Тех и других хватает на 5–7 минут. Сроки горят, время идет, а актера нет. И вот спасает нахальство Проханова. Распахивается дверь помещения студии Горького, где я находился, заходит молодой человек: «Здрасьте! Я знаю, вы ищете героя, можете его больше не искать. Я тот, кто вам нужен. Я прочитал сценарий — это я». Я говорю: «Пошел вон, и чтоб духу твоего здесь не было, нахал!» Но он не отставал. Тогда я ему сказал, чтоб спустился на второй этаж в 212‑ю комнату, там дети. А детям сказал: «Дети, к вам придет дядя, будет с вами играть. Делайте что хотите». Он ушел. Я подошел через двадцать минут. А там крики, визги… И вдруг — внезапная тишина. Я остановился, думаю: доэкспериментировался. Тихо подкрадываюсь, приоткрываю дверь и вижу: Сережа лежит на полу: «Мы рыбы, а рыбы молчат». Дети ползут за ним. Я увидел глаза детей и понял, что вот он, Кеша Четвергов.

— Как важно утвердить правильных актеров на нужные роли…

Обратите внимание: ни Ролан Быков, ни Борис Рыцарев, ни Илья Абрамович Фрэз — ни один из наших великих детских режиссеров не оставил после себя наследия в виде методик работы с детьми. Это невозможно. Каждый режиссер по-своему выстраивает отношения с детьми-актерами. И это очень индивидуально.

— Владимир Александрович, и в заключение — короткий ответ на короткий вопрос. Что для вас кино?

— Кино для меня — исцеление.

Беседовала Анастасия ВОРОНИНА


СПРАВКА

Владимир Грамматиков родился 1 июня 1942 года в Свердловске. Кинорежиссер, актер театра и кино, педагог. Выпускник ГИТИСа и ВГИКа. Комедийный детский фильм «Усатый нянь» режиссера Грамматикова — один из лидеров проката — около 28 миллионов зрителей. Лауреат премии Президента России в области литературы и искусства. С 2001 года руководит актерской мастерской во ВГИКе.